{"id":2390,"date":"2015-07-13T18:07:48","date_gmt":"2015-07-13T16:07:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sainthuitre.net\/wordpress\/?p=2390"},"modified":"2022-03-03T09:08:12","modified_gmt":"2022-03-03T08:08:12","slug":"frank-ohara-design-etc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sainthuitre.net\/blog\/2015\/07\/13\/frank-ohara-design-etc\/","title":{"rendered":"Frank O’Hara – Design Etc"},"content":{"rendered":"

Sur le conseil avis\u00e9 de Christian – qui en plus d’\u00eatre un talentueux cuisinier, est un \u00e9rudit de premier ordre – j’ai interrompu mes lectures pour prendre connaissance des \u00e9crits de Frank O’Hara. Si Meditations in an Emergency<\/em> ne m’a pas apport\u00e9 de grande satisfaction, c’est l’article Design Etc, dans le recueil Standing still and walking in New York<\/em> (chez Grey Fox Press) qui m’a saut\u00e9 aux yeux comme une r\u00e9v\u00e9lation dans le potage.<\/p>\n

Frank O’Hara, en plus de sa qualit\u00e9 de po\u00e8te, \u00e9tait un critique d’art \u00e0 la plume savoureuse de 1951 \u00e0 1966. Il \u00e9taye son discours de nombreuses r\u00e9f\u00e9rences d’auteurs am\u00e9ricains et europ\u00e9ens. Il s’oppose d’une certaine mani\u00e8re \u00e0 la classification des genres et des courants, pr\u00e9f\u00e9rant l’innovation pluridisciplinaire aux courants en vogue.<\/p>\n

Dans l’article Design Etc, il pose les bases de ce qui d\u00e9finit selon lui la qualit\u00e9 d’un po\u00e8me. En cela, il distingue la tournure, le contenu  (\u00ab\u00a0form\u00a0\u00bb) et l’apparence (\u00ab\u00a0design\u00a0\u00bb) d’un texte. En po\u00e9sie, peu importe la nature du message v\u00e9hicul\u00e9 – quand il y en a un – la raison et les \u00e9motions qui poussent l’auteur \u00e0 \u00e9crire ne sont pas des valeurs qualitatives mais bien une forme d’expression personnelle empreinte de ressenti et d’affect. En revanche, le design, l’allure que prend un texte, c’est \u00e0 dire son aspect sur la page imprim\u00e9e (typographie, ponctuation, casse, mise en page, etc) sont des valeurs graphiques qui doivent tendre \u00e0 mettre en valeur le contenu. Les choix techniques de mise en forme du contenu doivent donner au lecteur les clefs de d\u00e9chiffrement du texte \u00e0 l’instar d’une partition de musique (rythme, intonation, puissance vocale…). L’aspect esth\u00e9tique d’un texte, et je parle ici de l’apparence, sans entrer dans la lecture, est \u00e9galement un moyen d’ajouter une dimension suppl\u00e9mentaire au contenu – une sorte de perspective dans un paysage par exemple.<\/p>\n

Le respect des m\u00e9triques, la versification, la codification de l’\u00e9criture po\u00e9tique classique tend \u00e0 enfermer le contenu dans un \u00e9crin qui ne lui est pas n\u00e9cessairement destin\u00e9 tant et si bien que la technique peut \u00e9teindre l’intensit\u00e9 du contenu. Il est aussi question de s’interroger sur la suffisance qu’apporte une excellente ma\u00eetrise de la technique. \"\"D\u00e8s le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, les po\u00e8tes dada et surr\u00e9alistes ont cess\u00e9 de se poser cette question en brisant les cha\u00eenes de l’\u00e9criture et en explosant le format standard au profit d’une forme d’\u00e9criture automatique, d’un d\u00e9versement incontr\u00f4l\u00e9 (ou plut\u00f4t arbitraire ?) de mati\u00e8re po\u00e9tique brute. En citant les calligrammes de Apollinaire, il touche pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce qui est ressorti de cette coul\u00e9e de po\u00e9sie en fusion : des textes en forme de ce qu’ils \u00e9voquent (voir ci-contre).<\/p>\n

Le calligramme n’est pas l’unique voie vers laquelle les po\u00e8tes devraient tendre, en fait c’est simplement l’exemple le plus illustratif, la r\u00e9ponse la plus \u00e9vidente.<\/p>\n

Il y a quelques jours, je parlais de ma d\u00e9ception concernant la traduction de e.e. Cummings, elle tient en r\u00e9alit\u00e9 exactement \u00e0 cette probl\u00e9matique de la portabilit\u00e9 des textes de leur langue d’origine \u00e0 une autre en particulier en po\u00e9sie contemporaine alors que le design a autant d’importance que le contenu. Chez Cummings, la red\u00e9finition de l’usage de la ponctuation et de la casse donne au lecteur le rythme et le ton du texte, tel un jeu d’\u00e9criture graphique qui ressemble, pour moi qui suis un peu coinc\u00e9 d\u00e8s qu’il s’agit d’enfreindre les r\u00e8gles, \u00e0 un casse-t\u00eate ludique. Je d\u00e9chiffre le code puis seulement j’entre en connaissance du message. Cela peut impliquer plusieurs lectures du m\u00eame texte, plusieurs interpr\u00e9tations et dans l’absolu, on peut aimer l’allure d’un texte mais pas son contenu, ou l’inverse. D\u00e8s lors, pour O’Hara, c’est ce qui distingue un grand po\u00e8te d’un brayou.<\/p>\n

Enfin d’un ouin-ouin quoi, d’un po\u00e8te maudit, tout \u00e7a. Alors, apr\u00e8s avoir relu trois fois l’article (il a beau \u00eatre dans un anglais impeccable, l’article traite tout de m\u00eame de th\u00e9orie esth\u00e9tique…) j’ai fini mon ap\u00e9ro en me disant : \u00ab\u00a0mais en fait, le Comit\u00e9 Troukikiste, il a tout compris\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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